红猫大本大营入口

吕波：刚开始接触时，确实觉得枯燥，每天面对机器，坐在那儿修化石，而且有灰尘、噪音，偶尔也会坐不住。但后来，当你修出好作品，会觉得成就感大于枯燥感。新京报：能坚持下来的动力是什么？吕波：当然是想着自己能有一技之长吧。当一件件作品修复完，化石原来样貌呈现眼前，它会带给我成就感，这是其他工作无法替代的。慢慢我就对化石修复产生兴趣，现在也就愈加热爱。

甚至在系列纪录片《电音时代》中，电音人马海平说：“现在已经进入到一个电子音乐时代了”。然而，在2018年的中国，电音元年真的开启了吗？可惜的是，截至目前，这样美好的愿景却并未显现出太多成真的可能。不单是Ultra的北京场演出因“不可抗力”被取消，上海站票罄却延期；大中华区的百威风暴电音节传出被封禁的消息，演出日期迟迟未定；腾讯、芒果等的电音综艺也再无音讯。现场的电音活动被限制规模，头部媒体策划的节目夭折，就连原先跃跃欲试的资本也收回了试探的手。

渐渐地，辩论逐渐从英国首相是否应该这么做变为对美国的抨击。网友：“不是对我个人来看，而是作为整体来讲，她仍然更多是保留了尊严，行礼仪性的屈膝礼，做着必要的事情，而不是像彭斯等人对特朗普那样奴隶般的忠诚。。。。。。我想威廉不会认为自己比首相更好。可你能这么说特朗普吗？”

巨头们曾在电音领域的活跃，也许正是验证了一份看好，但是后期的蓄力不足，可能也代表着在跟风布局中取舍的心态。然而，我国的电音行业，为何能吸引资本的注意？“电音元年”的期许，又为何会渐渐销声匿迹？中国的电音元年不在今日，又将在何夕？音乐细分，创造下一个消费风口

不同于电音文化在欧美社会中能汲取得天独厚的多元文化滋养，我国乐坛长期被流行音乐统治。电子音乐作为“舶来品”，在国人中共情门槛极高。尽管近年来随着90后逐渐占据音乐消费的话语权，电音的接受度有所上升，但仍有将近一半的人尚未转化为电音的核心用户——没有将线上收听化为实际的消费动力，甚至在根源上缺失线下参与的文化习惯。这与海外不论男女老少，纷纷热衷参与电音现场活动，一场大型电音节动辄能吸引十万级别人流的情形显然不同。

聚焦代销渠道端，资金来源相对稳定，但僧多粥少将成为长期现象。在本轮的资管行业调整中，相比机构资金而言，以散户为主的代销渠道端受影响相对较小。比如基金公司的货币基金、券商资管的大集合产品等，其中最稳定的资金来源还是散户。资管新规落地之后，越来越多的券商和银行系资产管理公司将会成立，很多此前轻代销渠道、重机构客户的管理人，必将在资源相对有限的代销渠道端，展开激烈的竞争。